2013.O-DERIVA

septiembre 25, 2013 § Deja un comentario

Camila Valenzuela, Fernanda Ruelas, Isabel Apan, Ariela Rosental
Paola Chávez, Carlos Cruz, Andrea Delgado, Lucia Rosas
Carlos Kuhn, Santiago García de Vinuesa, Juan Pablo Uribe, Héctor Adrián Batres
Celic Bonilla, Ana Kaern De Dios, Mauricio Merino, Andrés Rivera
Cecilia Garai, Juan José Penña, Jorge Vallejo, Zuriel Reynoso
Rafael Gonzáles, Ricardo De La Concha, Luis Alberto Espejo, Sebastián Gutiérrez
Ilse Cervantes, Rene Ochoa, Emilio Robles, Hans Lukowitsch
Fernanda Ibarrola, Frida Maymon, Memo Rage, Estrella Calahorra, Milton Olsoff
Claudia Guzmán, Salma Lahud, Bernardo Bolaños, Moisés Pérez

VIDEO DE DERIVA- 4 MINUTOS

DIBUJO DE DERIVA

  • Línea de recorrido sobre planta de cuadrante, especificando el tiempo de inicio y fin.
  • Puntos de encuentro marcados sobre la línea, especificando el tiempo en que aparecen.

TEMAS

1. Baqueta sobre ruedas.

  • En dirección a la derecha recorrer la banqueta sobre un vehículo manual (silla de ruedas, patín del diablo, diablito..etc)
  • Al toparse con un obstáculo cursar la calle.
  • En dirección a la izquierda comenzar de nuevo.

2. Establecimiento de comida formal – informal.

  • En dirección a la derecha recorrer la calle en busca de un establecimiento formal de comida.
  • Al identificarlo cruzar la calle.
  • En dirección a la derecha recorrer la calle en busca de un establecimiento informal de comida y comenzar de nuevo.
  • Si no se puede determinar si es formal o informal cambiar el sentido del recorrido a la izquierda y comenzar de nuevo.

3. Espacio abierto – cerrado.

  • Partiendo en la esquina de una manzana recorrer la banqueta en el sentido de las manecillas del reloj hasta encontrar un espacio que permita el acceso.
  • Entrar al espacio y recorrerlo.
  • Regresar al punto de acceso y cruzar la calle.
  • En el sentido opuesto a las manecillas del reloj comenzar de nuevo.

4. CMYK

  • Identificar una persona usando cualquiera de estos colores y seguirla hasta encontrar un elemento de la ciudad con el mismo color.
  • Dejar de seguir a la persona y cruzar la calle.
  • Esperar hasta encontrar una persona usando cualquiera de estos colores y comenzar de nuevo.

5. Sistema de transporte

  • Tomar un sistema de transporte.
  • Bajar en la primer parada.
  • Cambiar de sistema de transporte y comenzar de nuevo.

6. Puente peatonal

  • En dirección a la derecha recorrer la banqueta hasta encontrar un puente peatonal.
  • Cruzar el puente peatonal.
  • En dirección hacia la izquierda recorrer la banqueta hasta encontrar un puente peatonal y comenzar de nuevo.

REFERENCIAS – DERIVA

Catalina Cortez, Andrea Quiroz, Regina Gutierrez, Pamela Aparicio

Jimena Gastelum, Carlos Masri, Marco A. Lopez


Pepe Badui, Montserrat Carmona, Roberto Ortiz, Paola Tanc

PRESENTACIÓN:

Deriva_presentation

PODCAST 101: Mapping – This American Life

http://www.thisamericanlife.org/radio-archives/episode/110/mapping

TEXTO: Introducción a una critica de la geografía urbana. Guy E. Debord

Introduccion a una critica de la geografia urbana

TEXTO: Teoría de la deriva. Guy E. Debord

teoria de la deriva

BLOG: Tag Archives: Situationist Derive

http://fionasichi.wordpress.com/tag/situationist-derive/

2013.O – SITIO

agosto 29, 2013 § Deja un comentario

Ciudad de México, San Lázaro

Cuadrante de estudio 1500 x 1500 m2

CATASTRALCOMPLETODOBLE

Espacio abierto-cerrado-zonas verdes

1-abierto-cerrado-vegetacionUso de suelo

/Users/usuario/Downloads/CUADRANTES FINAL 2.dwg

Población

D:Users181059POBLACION Model (1)

Trafico 11AM / 4PM

Catastral con poco trafico (11am) Catastral con mucho trafico (4pm)

Movilidad

/Users/Fri/Desktop/Mapa-Movilidad Catastral.dwg

Model

2013.O – REF TEXTO

agosto 21, 2013 § 1 comentario

“And yet everything ends up being an image. Even if architects dislike images and try to stage “real” events or situations, images remain the fundamental medium through which these events are transmitted. Instead of trying to go beyond images, perhaps it would be more interesting to understand them not as mere illustrations, but as a form of production. Within architecture the production of images transcends the distinction between “virtual” and “real” spaces. If architecture is not just built matter, but the embodiment of values, ideologies, and affects, then the production of images has to be understood as a substantial aspect of the production of architecture in its real form” 

Manet: Images for a World Without People
PIER VITTORIO AURELI ⋅ SEPTEMBER 21, 2012

 

2013.O SUMARIO

agosto 21, 2013 § Deja un comentario

La producción y la arquitectura de la ciudad

En respuesta a la ciudad actual que se caracteriza por la gran disparidad entre la escala del edificio y la escala de espacio urbano, el principal objetivo del curso es proponer una visión de ciudad basada en la arquitectura. El enfoque está en recuperar la tarea fundamental de la disciplina: la difusión de ideas a través del proyecto autónomo*, de actuación territorial en el que la forma arquitectónica, la política y el urbanismo se relacionan en un mismo campo de acción.

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Ante la fragmentación provocada por la urbanización contemporánea, prestamos atención a una de las cualidades más especificas de la arquitectura: el límite, su capacidad para enmarcar y definir el espacio de la existencia.
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La hipótesis inicial del ejercicio plantea re-definir la vivienda como el marco social que fusiona la vida y las actividades de trabajo dentro de un espacio común. Tomando el territorio y sus medios de comunicación como la nueva escala del proceso de producción laboral, los proyectos explorarán tipologías de vivienda que representen la condición de nuestra época, en la que la totalidad de la existencia está dominada por el trabajo (la producción de objetos, bienes, conocimiento e información), incorporando la idea de coproducción: áreas de trabajo y servicios compartidos que fomenten el intercambio social y la re-apropiación de los espacios ciudad.
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Problemas integrales al diseño de estos territorios de acción son: la economía de los medios de construcción, la accesibilidad, la relación entre los espacios individuales y colectivos, el material y el marco estructural, la dialéctica entre la flexibilidad y la permanencia, y la relación crítica entre repetición y la excepción.
A lo largo del semestre, las propuestas se ocuparán de agudizar la conciencia formal en la arquitectura como una condición previa para el compromiso político, cultural y social con la ciudad,  sin la necesidad de inventar nuevas formas, sino mediante la superposición de el más básico y reconocido de todos los elementos de la arquitectura: el muro*, explotando su capacidad para construir y representar la idea de un espacio común y reduciendo la forma arquitectónica a su esencia para permitir que lo que sobresalga y se haga visible no sea ella misma sino la vida que se desarrolla dentro de sus limites.

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6 de agosto del 2013

Objetivos generales

Entender el rol de la vivienda en la construcción de la ciudad y la sociedad.

Desarrollar herramientas de diseño a partir de un pensamiento crítico y actual sobre la arquitectura.

Alcanzar una expresión clara mediante la exploración en la maneras de observar -representar y las posibilidades de incorporarlas al proceso creativo.

TEMA – MAPPING

agosto 21, 2013 § Deja un comentario

Hacer un mapa no es secundario ni únicamente una forma de representación, sino una acción doblemente operativa: por un lado, excavar, encontrar y exponer, y por el otro, relacionar, conectar y dar una estructura. Hacer un mapa no es posterior sino anterior al paisaje y las formaciones urbanas. En este sentido, mapear vuelve a los orígenes: como un proceso de exploración, descubrimiento y oportunidad. Mapear no es ejercer la autoridad, estabilidad y control, sino aquella actividad que permite la búsqueda, la revelación y la creación de nuevas relaciones y nuevas posibilidades. Como un nómada rasgando el territorio, el explorador que hace el mapa, da vueltas alrededor de lo obvio comprometido  con lo que sin el mapa, permanece oculto.

James Corner

Giambattista Nolli: Nolli Map, Roma, 1748.

Naked City- Guy Deborg, 1957.

Our central idea is that of the construction of situations, that is to say, the concrete construction of momentary ambiences of life and their transformation into a superior passional quality. We must develop a methodical intervention based on the complex factors of two components in perpetual interaction, the material environment of life and the comportments which it gives rise to and which radically transform it.

Guy E. Debord, “Report on the Construction of Situations” (1957)

Louis Kahn, Reformed Traffic Circulation Pattern, Philadelphia, Pennsylvania, 1952.

Kevin Lynch: Image of the City, 1992.

First, paths are channels by which people move along in their travels. Examples of paths are roads, trails, and sidewalks. The second element, edges, are all other lines not included in the path group. Examples of edges include walls, and seashores. Next, districts are sections of the city, usually relatively substantial in size, which have an identifying character about them. A wealthy neighborhood such as Beverly Hills is one such example. The fourth element, nodes, are points or strategic spots where there is an extra focus, or added concentration of city features. Prime examples of nodes include a busy intersection or a popular city center. Finally, landmarks are external physical objects that act as reference points. Landmarks can be a store, mountain, school, or any other object that aids in orientation when way-finding.

Stan Allen: Points + lines; diagrams and projects for the city, Boston, 1999.

Stations and paths together form a system. Points and lines, beings and relations. What is interesting might be the construction of the system, the number and disposition of stations and paths. Or it might be the flow of messages passing through the lines. In other words, a complex system can be formally describes…

One might have sought the formation and distribution of the lines, paths, and stations, their borders, edges and forms. But one must write as well of the interceptions, of the accidents in the flow along the way between stations…

What passes may be a message but static prevents it from being heard, and sometimes, from being sent.

Michel Serres

Philosophers Gilles Deleuze and Felix Guattari declare: ‘Make a map not a tracing!’

(Notes quoted/paraphrased from Corner, James, “The Agency of Mapping” Denis Cosgrove, ed., Mappings (Reaktion Books, 1999))

(LJ) Algunas referencias:

http://mappingsaltillo.blogspot.com/

http://www.moma.org/embed/audios/embed/163/1837

Presentación:

mapping 19 02 13

Lectura:

The Agency of Mapping_J.Corner

TEMA – DERIVA

agosto 21, 2013 § Deja un comentario

PRESENTACIÓN:

Deriva_presentation

PODCAST 101: Mapping – This American Life

http://www.thisamericanlife.org/radio-archives/episode/110/mapping

TEXTO: Introducción a una critica de la geografía urbana. Guy E. Debord

Introduccion a una critica de la geografia urbana

TEXTO: Teoría de la deriva. Guy E. Debord

teoria de la deriva

BLOG: Tag Archives: Situationist Derive

http://fionasichi.wordpress.com/tag/situationist-derive/

TEMA – DIAGRAMAS

agosto 21, 2013 § Deja un comentario

Un diagrama ofrece una interpretación abstracta o representación simbólica de un concepto complejo o una situación. Un diagrama representa, utilizando señales simplificadas, un panorama complejo, o un conjunto de relaciones.  Representa algo ocurrido, o incluso algún evento que se está planificando.

Diagramar es tomar decisiones que se basan en incluir la información relevante de manera abstracta y excluir la información irrelevante.

Un diagrama no es un plano o una representación arquitectónica ortogonal. La escala la define el mismo propósito del diagrama.

El diagrama se centra en las relaciones espaciales que determinan las acciones y decisiones en el proyecto de diseño.

http://www.urbaninterior.net

1. El Diagrama como Idea

“Uso el diagrama no como forma sino como idea. Intento hallar algo que funcione diagramáticamente para generar algo a partir de las condiciones que no podría haberse predicho desde ellas. El diagrama es diferente en cada caso. El cambio, el uso, la concepción del diagrama ha ido evolucionando de diagramas más sencillos hacia otros más complejos. Mis proyectos siempre surgen de una idea sugerida por el programa, el lugar y su historia. Siempre debe contarse con una idea previa sobre por qué estás solventado un problema.”

Peter Eiseman

2. El Diagrama como Proyecto

“El programa de la ciudad de París era demasiado grande para el sitio, sin dejar espacio para un parque. El proyecto propuesto no es para un parque definitivo, sino un método que, combinando la inestabilidad programática con la especificidad de la arquitectura, genera un parquet con el tiempo.”

OMA

5 pasos:

1. Los componentes programáticos más importantes se distribuyen en bandas horizontales a través del sitio, creando una atmósfera continua en su longitud y un rápido cambio en la experiencia perpendicular.

2. Algunas de las instalaciones – kioscos, juegos infantiles, zonas de barbacoa se distribuyen de manera matemática de acuerdo a las redes de puntos diferentes.
3. La adición de un “bosque redondo” como elementos arquitectónicos.
4. Conexiones
5. superposiciones

3. El Diagrama en sistemas complejos

El uso de los diagramas de OMA son eficaces en la explicación de los sistemas dinámicos y complejos. Las nuevas conexiones se pueden explorar y entenderse: “cómo podría desarrollarse el proyecto con el tiempo”. Los sistemas complejos se reducen a esquemas accesibles que permiten comprender la lógica y el orden que se ha formado el proyecto.

“Aunque la biblioteca es escultórica, no es de ninguna manera un intento de hacer un forma. El aspecto de la biblioteca proviene de empujar las cajas en el entorno paramantenerse dentro de los parámetros de la altura y las restricciones de zonificación y códigos de retroceso”.

Joshua Ramus, ex-colaborador de OMA

4. El Diagrama como proceso.

La idea principal del proyecto consistió en la colocación de una unidad residencial en un espacio sin edificios en los alrededores, de una manera capaz de adaptarse mejor a un contexto futuro construido, proporcionando al usuario un conforto visual, térmico y acústico, lo que permitiría aprovechar de la condiciones climáticas de la región.
Con el fin de hacer eso, UR propone un edificio dividido en dos plantas, conectados con una escalera en equilibrio dentro de una gran ventana de 4×4 metros.

5. El Diagrama en el Procedimiento Proyectual